《Beau Is Afraid 寶可噩夢》小感

畫面虛掩恍惚的血肉，朦朧的鮮血化為濾鏡，生命降生的美好本該是祥和溫馨，而搖晃的鏡頭彷彿不安和惶恐從子宮逐漸湧出；失控的咒罵充斥在診間，失聲的嬰孩是先天的缺陷抑或是被控制的恐懼？在醫生劇烈的擊臀後，才終於想起生物活下去的本能。

《Beau Is Afraid》從一個黏膩潮濕的子宮裡流出，混雜著羊水、汗水、與鮮血般令人難以理解，或許令人不安且作嘔，也明白的訴說這是關於，子代與母親間獵奇式的親情。

 

主角阿寶從頭到腳都散發出一種失落的氣息，這並非單指他頹廢的穿衣與失衡的肉體，他與心理醫生的對談，在談及是否高興即將歸鄉的旅程時，左右的閃躲與不安，一方面接受自己不健全的心理，卻不願意正視屬於自己的問題。作為逃避的手段，將選擇全丟給陌生的第三方或者一種嶄新的藥物。

這罪惡的城市裡，荒謬的情節在城市裡輪映，路上有把玩步槍的青少年、著急尋找失兒的母親、滿身是血的醫生，更有一群人拿著手機拍攝並鼓吹站在大樓邊緣的人自殺。導演ari aster放進很多現實社會得諷刺，卻也與阿寶脆弱的性格相呼應。

 

阿寶並非視而不見，他快步的行走，滿是懼怕卻深陷其中，他住在一個被稱為地獄也不為過的街區，失序嗑藥的人在街上狂舞，全裸古怪的隨機殺人魔就在身旁，他卻依然選擇住在這裡。

他逃避，恐懼著面對他的母親，寧願自毀性的留在地獄，也不願和母親共享財富。更格外諷刺，所用的家電來自母親的企業，塞滿整個冰箱的微波食品；甚至住的公寓都來源母親的資產，他恐懼著自己的母親卻如此的需要她，如同最初誕生時被壓抑的生存本能，只有在瀕臨潰堤的巨響裡得以綻放。

從這時開始，他踏上失控的怪誕列車，他被瘋魔的殺人麼襲擊，又被看似人畜無害卻美好異常的夫婦眷養，阿寶像是領錯了劇本，怪異的事物輪番在他身邊上演，而他只為了歸鄉。

從這些像是從LSD流淌而出的怪夢開始，導演Ari Aster的功力真的讓人驚呼，我並沒有看過他受盛讚的《宿怨》、《仲夏魘》，不過卻從長達三小時的《Beau Is Afraid》驚訝他的天賦。他像是小仙子般口袋裡隨便都掉出金粉，微小的片段及巧思令人玩味，或許他所拋出的謎題本身並沒有答案，卻品嘗到他彩虹般特別的腦漿，令人驚笑。

 Ari Aster以荷馬史詩《奧德賽》及卡夫卡的《審判》為主體，緩釋阿寶這趟瘋狂的旅程。在樹林馬戲團的演出裡，阿寶第一次這麼靠近自己的夢想，幻想著自己如同奧德修斯般刻骨銘心的旅程，在虛幻的美夢裡，他從貫穿劇中軟弱的眼神，第一次有了恐懼與漠視兩種情緒以外的變化，成為那個神話英雄，在經歷冒險後，找到了屬於自己的結局。

當然，這是一種虛假的美夢，他投射在舞台上的夢想更顯諷刺，完美的童話越坦露他無能逃避的現實。

這弔詭的歸鄉之旅中，阿寶不只一次的軟弱與逃避，逃避一個又一個的噩夢，一次又一次的向後退去。總是無力拒絕他人的請求，渾噩被迫接受安排，成為丑角在黑色電影裡奔跑，如同《審判》中失序的K，慌不擇路的奔跑，卻找不到奔跑的理由。最後也與《審判》中的K一樣，如同家畜般被可笑的處決。 

所以，阿寶就該被審判嗎？

他與母親病態般的愛恨，讓觀眾沒辦法去繼續苛責他。

出於對孩子偏執的愛，使得母親的角色成為彷彿《1984》裡的老大哥，無疑成為了一個專注於洗腦的集權象徵。她滲透進阿寶所有的人生，只因為她口口深深的「愛」。

 在澄橘般浪漫的陽光上航行的油輪，婆娑的海風伴隨柔光，熱帶季風孵化的美夢裡，我們看見阿寶母親以一種隱晦的亂倫關係眷養著阿寶，她扭曲的愛如同惡性擴散的菌絲，腐蝕著阿寶的生命。猜不透虛實的演員，不明真相的謊話，以母愛的名義，編撰一齣屬於阿寶的悲劇。可笑諾言裡被剝奪的愛情；虛假的家族疾病被奪走的性，皆以愛為名。

阿寶在伊底帕斯情結的漩渦裡，注定走向毀滅

哪怕最後奮力的反抗，看似帶來屬於自己的寧靜，卻恍若海市蜃樓，摸不透事物的真相。

現實並非圓滿的童話故事，真實的生命並不存在殺了大魔王就天下太平的結尾。觀眾成為了那個打破螢幕共同審判阿寶的惡魔，在環形的審判台裡共同宣判阿寶的罪刑，同時，那也是阿寶給予自我的審判。和母親的恨與愛，才是他被審判的理由

 在一聲巨響裡跌落深淵之中，所有的觀眾緩緩地起身離開觀眾席，淒涼的水面映照著刺眼的光柱。一場屬於阿寶的判決開始了，唯有自毀般的殞落能帶給他最後的平靜。

 宛如再次回歸母體，也終於瞭解，溫暖的子宮並不等於母愛。不願被理解的自己，是如此冰冷慎人。